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油画是西洋绘画中的一个主要画种，纵观其发展历史，是处在一个不断演变的过程之中，早期的西洋绘画是主要是湿壁画（坦培拉）、胶彩画、蛋彩画、蜡彩画等等。

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油画是到十四世纪在欧洲北方国家首先出现，是在蛋彩画基础上逐渐演变成熟起来的一种革新材料，用亚麻仁油等油料及树脂代替蛋黄作为媒剂。

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早期油画画法上与蛋彩画很为接近，画面效果也不易分辨，因为古代蛋彩画和酪胶画完成后也常常涂上一层光油加以保护，而早期油画直至文艺复兴盛期，不少画家还常把油彩和蛋彩混合使用，有时要靠专家才能鉴别。

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同是油画，早期在欧洲存在北方弗拉芒派和南方意大利两大源流，绘画技法和材料使用从一开始就有着明显的差别。

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弗拉芒油画技法来源于古代祭坛画，使用木板或板上贴麻布的硬底，颜料多选用透明颜料，以软毫笔细心勾勒然后做多层渲染，画风细腻平实。

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而油画传入意大利，则更多借鉴湿壁画的传统技巧，在帆布绷框的软底上，习惯用掺白的不透明颜料，做见笔意的皴擦涂抹，画风浑厚多变。

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过去我们主要从画册上欣赏两派的杰作，从构图及用笔上可以感觉到这种“南雄北细”的差别，但对于因不同技法材料造成画面非常不同的肌里和光泽效果，就不易体会。

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油画材料的选择与艺术观念,油画材料的选择不仅是出自艺术家内心需要，而且也是艺术观念的反映。

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从20世纪现代艺术大师毕加索和杜尚，到德国当代艺术家博依斯，他们都用一生来佐证这一真理。

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观念像个艺术创造的熔炉，在这样一个艺术熔炉里，材料将变得奇妙和不可思议，任何材料经过艺术家之手都将成为不朽。

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油画的综合材料源自生活，经过一百年来现代艺术观念的不断更新，我们的艺术才能进入一个较为真实平静、深刻思考的状态，更贴近了人的本质和天性。

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20世纪以来的现代艺术是对艺术的多元探索，也是新实验的开始，艺术家们重新审视观念语言，探索新媒介、新模式和新的描绘方式。

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同时，他们集中思考实验文化问题、文化与其它领域相互交叉的问题。

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他们的绘画有着完全不同于传统的内容，每个艺术家绘画形式、技术媒介各异，他们关心的是画面内容和它的中介作用。

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由此在创作过程中，一是内容确定；二是利用油画的综合媒介。

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使用多种油画综合媒介手段，是现代艺术家普遍的艺术倾向。

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艺术家认为：一是媒介本身就有多种意象作用；二是他们的作品目的是要在一种永无止境的状态中，不断得到自我、实现升华。

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于是，他们将这一艺术观点付诸自己的艺术实践。

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油画的综合材料本身就是形式和内容，对于材料的选择上不受限制、灵活多样、将各种不同来源的视觉素材汇集到一起，造成一种后现代主义艺术思潮变幻不定的风格。

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现代艺术家倾向于看他所画的而不是画他所看的，在自然和画面面前，我们更应该努力的是如何更好地把握画面的构成秩序和艺术表现的效果。

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艺术语言是生活的形式，人在理解中使用语言，使传统艺术语言不断演进，进而认为艺术语言使人与现实融合。

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艺术语言不指涉他者，它只是一种深思的自我表现，它要通过言说而开启领悟之途。

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正是借助语言，艺术才呼唤出那原本不可见的东西，正是通过语言，艺术家才使自己和他人换一种方式去思考事物。

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艺术语言即艺术思维，艺术思维才会拓展出一片意义世界，丰富扩延了我们对客体的认识。

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传统文化被置于更大的背景之下，极大地激活了艺术家的创造热情，也给艺术家的思想提供了一个更为广大的空间，艺术历史是一个变化发展的历史，我相信随着艺术家自身价值的认识，油画综合材料语言使多种艺术元素重新聚合，变化产生出无限的可能性，综合材料将更加丰富和完美视觉艺术上的魅力。

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我们掌握更多的油画材料制作的性能与经验，才有可能掌握现代绘画的手段和语言，物质与精神将在更多的现代绘画中合二为一，这样才能使我们将媒介――这种在油画艺术中不断被扩大和拓展的手段和语言，以其形而下的物质性，进而上升到形而上的精神领域，从而扩大我们的艺术空间，并不断丰富我们的精神世界，提高我们的艺术水平。

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